{"id":6975,"date":"2024-04-13T12:31:17","date_gmt":"2024-04-13T10:31:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alperia.eu\/die-verborgenen-schaetze-des-kraftwerks-marling\/"},"modified":"2024-12-04T10:03:49","modified_gmt":"2024-12-04T09:03:49","slug":"die-verborgenen-schaetze-des-kraftwerks-marling","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alperia.eu\/de\/die-verborgenen-schaetze-des-kraftwerks-marling\/","title":{"rendered":"Die verborgenen Sch\u00e4tze des Kraftwerks Marling"},"content":{"rendered":"\t\t
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Es gibt Kunstwerke, die die Zeit \u00fcberdauern und zu Zeitzeugen werden, nicht nur wegen ihres Nutzens, sondern auch wegen des kulturellen Werts, den sie zu verbreiten verm\u00f6gen. Dies ist der Fall beim Wasserkraftwerk Marling, einer wahren Schatztruhe der Kunst.<\/p>\n\n

\u201eDie Geschichte der Elektrizit\u00e4t im Meraner Becken begann 1897, als der damalige B\u00fcrgermeister von Meran, Roman Weinberger, und jener von Bozen, Julius Perathoner, beschlossen, gemeinsam das Wasserkraftwerk auf der T\u00f6ll durch die damaligen \u201aEtschwerke\u2018 zu bauen und zu betreiben. Nach dem Ersten Weltkrieg baute das S\u00fcdtiroler Energieversorgungsunternehmen \u201aSociet\u00e0 Elettrica Alto Adige \u2013 SEAA\u2018 zwischen 1924 und 1926 das Kraftwerk in Marling, das Gleichstrom erzeugen konnte\u201c erz\u00e4hlt Professorin Rosanna Pruccoli.<\/p>\n\n

Architektonisch besteht das Kraftwerk Marling aus drei Geb\u00e4udek\u00f6rpern mit einer einzigen Fassade, die gro\u00dfe dreiteilige \u00d6ffnungen mit klassizistischen Stuckaturen aufweist. Drei B\u00f6gen teilen den Innenraum der drei S\u00e4le, wo sich wertvolle Dekorationen und zwei Gem\u00e4lde<\/strong> befinden, die das Geb\u00e4ude versch\u00f6nern. \u201eDas Projekt\u201c, erkl\u00e4rt Architekt Carlo Trentini, der am 13. April 2024 die F\u00fchrung mit der Stiftung f\u00fcr Denkmalpflege und Naturschutz FAI (Fondo Ambiente Italiano) durch das Kraftwerk leitete, \u201ewurde 1924 Ingenieur Angelo Omodeo aus Mailand anvertraut und verbirgt im Inneren zwei wunderbare Fresken, die k\u00fcrzlich restauriert wurden, mit einem symbolischen Hinweis auf die Metapher der vom Menschen beherrschten Energie\u201c.<\/p>\n\n

Wir reden von den Werken des Florentiner K\u00fcnstlers Galileo Chini<\/strong>, Unternehmer seiner selbst und gro\u00dfer Reisender. \u201eChini nahm sowohl an den Weltausstellungen als auch an den Biennalen von Venedig teil. Er wurde von den k\u00fcnstlerischen Errungenschaften aus England beeinflusst, insbesondere von der von William Morrison initiierten Arts-and-Crafts-Bewegung. Er war von Klimt und der Wiener Sezession fasziniert und reiste nach Thailand, wo er zwei Jahre lang arbeitete\u201c, erz\u00e4hlt die Kusthistorikerin Rosanna Pruccoli. In Chini verschmelzen also Ost und West, die mittelalterliche Tradition und jener der Renaissance mit dem Jugendstil bis hin zum Art Deco und den d\u00fcstersten Formen des Expressionismus. \u201eDie beiden Gem\u00e4lde, die sich im Kraftwerk gegen\u00fcberstehen, sind gro\u00dfartig\u201c, erkl\u00e4rt die Professorin: \u201eDas eine zeigt eine unaufhaltsame Herde galoppierender Pferde, die eine Allegorie der Kraft des Wassers ist, das Motoren antreiben und Energie erzeugen kann. Das andere stellt eine helle Sonne dar, die ihre Energie ausstrahlt.\u201c<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Lampen\"\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Das ist aber noch nicht alles, denn das Kraftwerk weist noch weitere wertvolle Elemente auf: \u201eDer gestalterische Eingriff beschr\u00e4nkte sich nicht nur auf das Volumen und das Abwechseln zwischen leerem Raum und Materie, sondern schenkte auch den dekorativen Details gro\u00dfe Aufmerksamkeit: Mosaikfu\u00dfb\u00f6den mit wei\u00dfen Mosaiksteinen und breiten B\u00e4ndern aus granatroten Fliesen im griechischen Stil; <\/strong> der hohe Majolika-Wandsockel<\/strong> mit einem einfachen Band aus blutroten Fliesen; geometrische Motive in roten und schwarzen Streifen auf wei\u00dfem Grund an den Seiten der Pfeiler und an den T\u00fcren und Fenstern mit kreisf\u00f6rmigen Strahleneins\u00e4tzen, die eine klare Stilisierung der Sonne sind. Auch die Balken der Decken an den Seiten des Maschinenraums sind reich mit wei\u00dfen, roten und schwarzen geometrischen Motiven verziert, die, wenn auch mit einer gewissen D\u00fcsternis, an Holzd\u00e4cher sp\u00e4tromanischer Kirchen erinnern\u201c, so Architekt Trentini. <\/strong><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Von Liebe zum Detail und Harmonie zur dekorativen Gesamtkomposition zeugen auch die Schmiedeeisen der Gel\u00e4nder und Tore, unter denen die in Florenz von De Matteis gefertigten Lampen<\/strong> durch ihre Sch\u00f6nheit und sorgf\u00e4ltige Ausf\u00fchrung hervorstechen. In der Zusammensetzung der verwendeten Materialien, in der Verteilung der Masse und in den Verzierungen kommt mehrfach ein Zusammenspiel von Sch\u00f6nheit, St\u00e4rke und Nutzen zum Ausdruck. Somit \u00fcberliefert uns das Werk nicht nur die Macht von Technik und Innovation, sondern auch die au\u00dfergew\u00f6hnliche St\u00e4rke der Sch\u00f6nheit, der einzigen Sprache, die die Grenzen zwischen Raum und Zeit zu \u00fcberwinden vermag.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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